Премьера «Фонарей» в воскресенье на HBO подводит черту под почти семилетним путём к экрану. За это время у проекта сменились как минимум четыре концепции, две творческие команды и столько руководителей, что сам Зелёный Фонарь заблудился бы в этих перестановках.
Для Джеймса Ганна и Питера Сафрана выход сериала — важная веха. Их правление киновселенной DC пока напоминает американские горки: «Супермен» 2025 года стал успехом, а «Супергёрл» этим летом провалилась. При этом сама интеллектуальная собственность DC — один из самых значимых активов в планируемом слиянии Paramount Skydance и Warner Bros. Discovery на 111 миллиардов долларов.
Планы по сериалам Ганн и Сафран изложили в 2023 году, вскоре после того как возглавили DC Studios. Тогда объявили сразу несколько проектов, включая истории о персонажах, которых на экране не было никогда. «Фонари» с Кайлом Чендлером и Аароном Пирром стали первым игровым сценарным сериалом, разработанным при новом руководстве. Ирония в том, что второй их проект для HBO Max — «Миротворец» — создан ими же, но появился раньше и вне объявленного плана.
Шоураннером «Фонарей» выступает Крис Манди, известный по «Озарку». Исполнительные продюсеры — Дэймон Линделоф, работавший над «Хранителями» для HBO, и сценарист комиксов Том Кинг. Их наняли в мае 2024 года с задачей сделать более приземлённую версию истории Зелёного Фонаря — в духе «Настоящего детектива».
Проект, объявленный одним из первых в январе 2023-го, фактически заменил собой давно разрабатывавшуюся версию «Зелёного Фонаря» от Грега Берланти. Берланти вёл её с 2019 года, будучи тогда безусловным королём телевизионных проектов DC — на нём держалась Стреловселенная из более чем десятка сериалов.
Стоит уточнить, что представляла собой сама заявка на «более приземлённую» версию. Зелёный Фонарь в комиксах — космическая опера: межгалактическая полиция, инопланетные напарники, битвы у края вселенной. Перенести это на телевидение в полном объёме невозможно по бюджету, поэтому Линделоф и Кинг перевернули задачу: два Фонаря расследуют дело на Земле, а космический масштаб присутствует как контекст, а не как декорация. Приём тот же, что сделал успешными «Хранителей» и «Настоящего детектива».
Смена подхода тут принципиальная. Берланти делал сериалы по формуле сетевого телевидения: длинные сезоны, большие составы, кроссоверы. Линделоф и Кинг предлагают ровно противоположное — камерную детективную историю, где космическая полиция вселенной служит фоном для расследования на Земле.
Кайл Чендлер играет Хэла Джордана — ветерана, получившего кольцо ещё в 1986 году по внутренней хронологии вселенной. Аарон Пирр — Джона Стюарта, Фонаря с десятилетним стажем. Возрастная и опытная дистанция между ними задаёт формат: напарники, которым предстоит сработаться.
Пирр, к слову, для DC не новичок — он снимался в «Криптоне», сериале-приквеле о деде Супермена, выходившем на Syfy. Чендлер известен прежде всего по «Огням ночной пятницы», одному из самых уважаемых американских сериалов о провинциальной жизни, и его присутствие само по себе задаёт интонацию.
Отдельного упоминания заслуживает участие Тома Кинга. Его комиксы — «Мистер Чудо», «Шериф Бэбилона», «Вижен» для Marvel — построены на сочетании супергеройской фактуры с психологической драмой о травме и попытке жить обычной жизнью. Кинг служил в ЦРУ до прихода в комиксы, и мотив человека, который не может рассказать близким, чем занимается, проходит через все его работы. Для истории о Фонарях, вернувшихся на Землю, автор подобран точно.
Стоит помнить и о том, какой репутационный груз тащит на себе Зелёный Фонарь. Фильм 2011 года с Райаном Рейнольдсом стал одним из самых известных провалов супергеройского жанра — настолько, что Рейнольдс годами шутил о нём в «Дэдпуле». После этого студия к персонажу подступалась осторожно: планировался фильм Green Lantern Corps, обсуждалась версия для стриминга, шли разговоры о сериале Берланти. Ни один вариант до производства не дошёл.
Отдельно стоит сказать про Криса Манди как шоураннера. «Озарк» — сериал о семье, втянутой в отмывание денег для картеля, где напряжение держится не на действии, а на нарастающем ощущении, что герои давно перешли черту. Умение вести медленную криминальную драму с постепенно повышающимися ставками — ровно то, что нужно детективной истории про двух Фонарей в американской глубинке.
Семь лет разработки с четырьмя переработками концепции — цифра, которая обычно означает беду. Но у «Фонарей» есть аргумент в пользу обратного: сериал делают люди с репутацией. Линделоф отвечал за «Остаться в живых» и «Хранителей», Том Кинг написал одни из самых сильных комиксов DC последнего десятилетия, Манди вытянул четыре сезона «Озарка».
Для DC Studios ставки высоки и по внутренним причинам. На фоне свежих сообщений о том, что «Уоллер» и «Потерянный рай» свернули, а заявки на сериалы о Женщине-кошке и Ядовитом плюще отклонили, «Фонари» остаются едва ли не единственным подтверждением, что телевизионная часть плана вообще работает.
Премьера — в воскресенье, на HBO.
